三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级-惠安汇通石材有限公司

三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或(huò)是(shì)什么(me)意思？为什么(me)有爵(jué)士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的(de)一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代一般(bān)授予对社三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级会有杰(jié)出贡献的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世(shì)袭(xí)的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初(chū)源(yuán)于美国，诞生(shēng)于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉(lā)丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级一(yī)家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了(le)很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的(de)学(xué)者在这一点上(shàng)不(bù)全这么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性(xìng)低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们(men)惯常使用的(de)切分(fēn)音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的(de)乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的气(qì)质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵活(huó)，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数(shù)目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人(rén)都兼吹单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的(de)另一(yī)大(dà)特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们(men)绝不会将它(tā)们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的(de)变(biàn)化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们(men)知(zhī)道(dào)，所谓(wèi)颤(chàn)音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们(men)会(huì)从下(xià)向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在(zài)美国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第(dì)三人称(chēng)单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句