南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食(shí)指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、谢霆锋资产有百亿吗抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指关(guān)节(jié)的运(yùn)动中，手指端(duān)取(qǔ)势将(jiāng)弦身击(jī)捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都(dōu)成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右(yòu)手弹(dàn)出前一(yī)按音(yīn)之后，接着在(zài)相品位上作向左内方或(huò)向外方一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个(gè)较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时(shí)，则用(yòng)无(wú)名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中(zhōng)选择一较(jiào)方便的(de)指头去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同(tóng)一(yī)条弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变(谢霆锋资产有百亿吗biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一(yī)般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则(zé)较(jiào)夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少品(pǐn)，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风格特点的不同而(ér)逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提(tí)高也要(yào)求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革(gé)反过(guò)来又要(yào)求演奏(zòu)技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术的发展和(hé)传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的(de)发(fā)展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和发展。

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