古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》中国一共有多少万亿钱是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)中国一共有多少万亿钱出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài中国一共有多少万亿钱)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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