古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(m切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天íng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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