雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意(yì)思等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(y位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念ú)抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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