古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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