爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波(bō)浪(làng)型(xíng)扭(niǔ)动是爵(jué)士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　 说明那孩子移民英国了

　　 爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　 爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　 爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　 时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　 、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊(shū)的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022学者(zhě)在(zài)这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵(jué)士(shì)余或是(shì)什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　 爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般(bān)授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯(bó)爵(jué)的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　 爵士乐是什么意思(sī)

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　 爵士乐什么意思

　　 爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　 爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　 爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜(yè)总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　 时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　 　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录(lù)下(xià)的(de)对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　 　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的(de)成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声(shēng)的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　 爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大(dà)的(de)乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来出(chū)现的电吉(jí)他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和(hé)演奏(zòu)和弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气(qì)质(zhì)太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　 乐队(duì)的编制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　 与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不(bù)会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也(yě)是造成(chéng)特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一(yī)个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上(shàng)滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......