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远则怨近则不逊是什么意思解释,远则怨,近则不逊

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  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(远则怨近则不逊是什么意思解释,远则怨,近则不逊chén)。

  这(zhè)远则怨近则不逊是什么意思解释,远则怨,近则不逊首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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