雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí180kg等于多少斤 180kg等于多少磅)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想180kg等于多少斤 180kg等于多少磅(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)180kg等于多少斤 180kg等于多少磅。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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