秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗-惠安汇通石材有限公司

秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促(cù)又(yòu)富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎(hū)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各(gè)个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代(dài)一般授予(yǔ)对(duì)社(shè)会有(yǒu)杰出(chū)贡(gòng)献(xiàn)的(de)人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了(le)报道和评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有(yǒu)的音(yīn)乐形(xíng)式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答(dá)复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则(zé)的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关(guān)于(yú)这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可(kě)以说(shuō)是(shì)完全(quán)建立(lì)在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦(xián)，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵(jué)士乐队(duì)中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的(de)几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现(xiàn)的(de)电吉他则(zé)以(yǐ)其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气(qì)质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们(men)竭(jié)力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基(jī)本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)往往全部用次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录(lù)音带(dài)中(zhōng)经常可以听(tīng)到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它们与任何传(chuán)秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗统音(yīn)乐(lè)的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度(dù)的(de)变化(huà)是多(duō)么地(dì)富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的(de)有规(guī)律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用(yòng)这种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力(lì)的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变化的，变(biàn)化(huà)的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一个音(yīn)临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度(dù)，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市的(de)黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。