雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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