雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōn三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句g)要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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