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瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来(lái)之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各(gè)个地方(fāng)都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载(zài)，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于(yú)何(hé)年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑(瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了(le)三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命(mìng)名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的(de)一(yī)次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了(le)立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价值(zhí)最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画(huà)过一(yī)个无(wú)论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的(de)景观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因为其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对(duì)于(yú)画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加(jiā)索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了(le)战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成(chéng)为了(le)随处(chù)可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确(què)实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她(tā)对于生(shēng)活的(de)未来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚(yà)当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的(de)才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共(gòng)鸣。