雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zu太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗ò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗>

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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