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一本书多重，一本书多重有一斤吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至(zhì)在世(shì)界的(de)各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是(shì)少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的(de)一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她(tā)是佛(fú)罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么(me)，也许(xǔ)都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于不(bù)信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是(shì)我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为(wèi)都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘(huì)画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品不(bù)同，在世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画(huà)面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可(kě)能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺(yì)术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而(ér)是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了(le)充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的(de)发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。