一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家(jiā)通(tōng)过多(duō)光谱(pǔ)扫描发(fā)现了(le)三种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别(bié)坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历(lì)史的(de)人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战(zhàn)期(qī)间(jiān)支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将军(jūn)的民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的(de)组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的(de)状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实(shí)的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了(le)极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印(yìn)象是莫奈在1873年(nián)在阿(ā)弗尔港(gǎng)口创作的(de)一幅(fú)写生画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实(shí)的否(fǒu)定，只能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一种雾气(qì)交融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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