柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zu你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的ò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　 你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的>

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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