京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦上尉是什么级别，上尉是连长还是营长、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男(nán)性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了(le)红生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行(xíng)说的“俊扮上尉是什么级别，上尉是连长还是营长”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格(gé)、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的(de)铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任(rèn)报(bào)台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主题(tí)的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地位(wèi)低下(xià)的次(cì)要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外(wài)三个(gè)家门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的(de)不同，可分为安工老生(shēng)或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派(pài)老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑(gū)等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布(bù)置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲(qū)艺术(shù)家(jiā)们(men)在长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活(huó)现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐(zhú)步形成(chéng)了(le)一整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员一(yī)起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受人(rén)民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸上尉是什么级别，上尉是连长还是营长(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的(de)脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据(jù)某种性格(gé)、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸张的(de)手法表(biǎo)现剧中人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民族特色的(de)、以人的(de)面(miàn)部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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