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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，读西的字有哪些，读喜的字有哪些却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)读西的字有哪些，读喜的字有哪些铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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