世(shì)界十大(dà)名画 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的声(shēn为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正g)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为立体(tǐ)派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有(yǒu)什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是(shì)画家安格(gé)尔(ěr)在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流(liú)露(lù)出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如黑(为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正hēi)暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺(yì)复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触(chù)到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界(jiè)上(shàng)所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景是(shì)中国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们(men)将这些图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐在他的(de)左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就(jiù)是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的(de)紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城(chéng)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧和(hé)对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对(duì)巴斯克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并(bìng)借助(zhù)几何(hé)线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护(hù)向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁(zào)动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像(xiàng)可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存(cún)在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可(kě)能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最为出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的(de)相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的(de)生(shēng)命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日(rì)出(chū)印象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗(fú)尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名(míng)，直(zhí)到一名(míng)新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的(de)否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这(zhè)幅画(huà)起了(le)个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中(zhōng)，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊(hú)糊看不清，给人(rén)一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名(míng)画

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