草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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