雨(yǔ)霖铃竟无语凝一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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