柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　 <放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉/p>

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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