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冲冠一怒为红颜指的是什么意思,红颜指的是什么意思解释

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼家(ji冲冠一怒为红颜指的是什么意思,红颜指的是什么意思解释ā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所冲冠一怒为红颜指的是什么意思,红颜指的是什么意思解释(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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