雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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