古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生(shē国家常务委员7人，国家常务委员7人简历ng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。国家常务委员7人，国家常务委员7人简历>

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间国家常务委员7人，国家常务委员7人简历）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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