古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)1米等于多少mm 1米等于多少厘米了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)1米等于多少mm 1米等于多少厘米赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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