南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶(pá)常见(jiàn)的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向(xiàng)外前(qián)方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜(yí)过大，速(sù)度和(hé)力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节(jié)的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺与前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指在(zài)下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择一(yī)较方便(biàn)的指头去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一条弦上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法(ifǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其(qí)他指法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而(ér)不很(hěn)快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从(cóng)无(wú)品到(dào)少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子ii到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的(de)演奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格(gé)特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如(rú)唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源(yuán)：百度百科-琵琶(pá)

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