雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòn一个男的长期不碰他老婆是什么原因g)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的一个男的长期不碰他老婆是什么原因(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　一个男的长期不碰他老婆是什么原因经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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