韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已经(jīng)结(jié)束(shù)了(le)，变(biàn)化(huà)最大的(de)则是韩国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时(shí)长(zhǎng)都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大(dà)电(diàn)视台拿到(dào)了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各种音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百(bǎi)变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神(shén)起，大(dà)多(duō)数都是(shì)女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中(zhōng)独(dú)具影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男(nán)团地位(wèi)的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早(z黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石ǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了(le)推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常(cháng)与男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却(què)适得(dé)其反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的(de)综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇(yù)过(guò)三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内(nèi)外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国(guó)内的女团(tuán)也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着(zhe)女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三(sān)代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团(tuán)还(hái)在尽可(kě)能多地尝(cháng)试各(gè)种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突出女性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳(tiào)风(fēng)格上(shàng)更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会(huì)被(bèi)视作(zuò)是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如今的(de)市(shì)场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开始，女子(zi)团体的风(fēng)格变得(dé)更(gèng)多元。

而近(jìn)年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被打造出的(de)产物，被动(dòng)地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过(guò)自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都(dōu)在传(chuán)递更完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的(de)现代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被(bèi)编纂和商业(yè)化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正是因为她(tā)们(men)整(zhěng)体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造(zào)人(rén)格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利润的还是(shì)男(nán)团。一直以来(lái)，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的利(lì)润都低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩(hán)国流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量(liàng)超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更广泛的听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容(róng)易(yì)唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那些女团上的(de)钱少。”

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