雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(x我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊ià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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