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　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富(fù)动(dòng)感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须降一(yī文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事得失寸心知是谁的名句)个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了(le)一(yī)些比较重要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的(de)爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实质性的(de)问题(从早期(qī)爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一些已(yǐ)有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有(yǒu)一(yī)个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布(bù)鲁斯(sī)的(de)部分(fēn)专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐(lè)的(de)和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色，文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事得失寸心知是谁的名句完(wán)全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号(hào)能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽(jī)的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎(hū)成了爵(jué)士(shì)乐(lè)独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活(huó)，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的(de)编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但(dàn)这个(gè)数(shù)目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都足以使人们绝(jué)不会(huì)将它们与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到(dào)柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也(yě)可(kě)能是力(lì)度）的有(yǒu)规(guī)律的变化(huà)造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利(lì)用这(zhè)种变化而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑(huá)到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和(hé)音乐传(chuán)统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士(shì)乐(lè)，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人(rén)称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed