雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　1亿等于多少万　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失1亿等于多少万去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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