柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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