雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品>

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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