雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗p>

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗