南(nán)音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图片是(shì)南(nán)音琵琶(pá)常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突(tū)，面(miàn)板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的(de)。

　　关于南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图片以及南(nán)音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图解(jiě)，琵琶1—4弦调音(yīn)，南音琵琶入门指法图片，南音(yīn)琵琶基础(chǔ)指法教学视频，南音(yīn)琵琶指法(fǎ)解释(shì)等(děng)问题，小编将为你整承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思(zhěng)理以下(xià)知识：

南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦承蒙不弃承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节(jié)的运(yùn)动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺(nà)在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺与前面(miàn)一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前(qián)一按(àn)音(yīn)之后，接(jiē)着在相品位上作向左内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离(lí)开弦身，带起一个(gè)较弱或(huò)稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与前面一(yī)音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按(àn)音的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较方便的(de)指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最重(zhòng)要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指(zhǐ)甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到(dào)六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从(cóng)少品到多品；从(cóng)用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦(xián)再到钢(gāng)丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴(qín)首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传(chuán)派的形成，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高(gāo)也要求琵琶(pá)乐(lè)器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的(de)渣余(yú)改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏(zòu)技术的再(zài)提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的(de)发(fā)展和(hé)传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形制的变化(huà)，是相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发展，构成(chéng)了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思