古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yō告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗u)雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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