雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi91是质数吗，95是质数吗)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。91是质数吗，95是质数吗p>

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng91是质数吗，95是质数吗)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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