十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什(shén)么(me)，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　“十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bá唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星i)日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星>

　　倾国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ)，谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于(yú)段落的(de)起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接(jiē)）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式，一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四(sì)、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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