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美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现(xiàn)代(dài)舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美(měi)国(guó)人称(chēng)呼(hū)爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子(zi)就能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予(yǔ)了(le)一些比较重要的(de)勋章后(hòu)一(yī)并(bìng)授予的爵位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的(de)爵(jué)士乐(lè)大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低音声部之间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们(men)将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是(shì)由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而(ér)在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风(fēng)头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉(jí)他(tā)则以其(qí)打击(jī)式的有力音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力(lì)而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别(bié)的木管乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了(le)非歌(gē)唱的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是(shì)力度(dù)）的有规律(lǜ)的变(biàn)化(huà)造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力(lì)的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变(biàn)化(huà)的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南(nán)部(bù)的非洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及(jí)他们(men)的后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的(de)音乐家。