雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理p>

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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