雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思p>

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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