雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(sh双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖ì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yō双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖u)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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