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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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