雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìn16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长g)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(z16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长i)怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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