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发字有几画，发字有几画五行什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎(zěn)么打<发字有几画，发字有几画五行什么/h3>　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。
　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了(le)报(bào)道(dào)和哗(huā)弯评论，立(lì)即在社(shè)会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的发字有几画，发字有几画五行什么关键(jiàn)性问题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的(de)如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(shì)(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它(tā)把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家给人(rén)的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后(hòu)一(yī)并授予的爵(jué)位得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球(qiú)队和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对(duì)话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而(ér)，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的(de)不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一发字有几画，发字有几画五行什么种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为(wèi)离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使得(dé)爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部(bù)，它们(men)惯常(cháng)使用的切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除(chú)了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结(jié)构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和声的(de)基(jī)础之上，只是更(gèng)加自(zì)由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐(lè)队(duì)中是(shì)很迷(mí)人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也(yě)加(jiā)入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音(yīn)的(de)，木管组会较多(duō)地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提(tí)琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音方(fāng)法和音色，无论是乐器(qì)还是人(rén)声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那(nà)些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造(zào)成特异(yì)效果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可(kě)能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变(biàn)化而产生(shēng)富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的(de)，变(biàn)化(huà)的(de)方向一般是幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度(dù)，更加强了(le)这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在(zài)美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。