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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qín擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句g)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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