古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬中国为什么叫兔子国住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(中国为什么叫兔子国niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(中国为什么叫兔子国zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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