古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。<命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么/p>

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么